Соединенные Штаты

В бодрствовании Presley's, нот черных певиц such as домино сал, маленьком richard, ягоде chuck, и Bo Diddley, которым могл быть рассмотрено ритм-и-sin леты художников только перед, пригонка наряду с рочкабиллы-pripravlennymi настройками белых совершителей such as падуб buddy, Eddie Cochran, и укрытиями Lewis Jerry, в части потому что они были всеми теперь адресуя такие же аудитории: teenagers. Для молодой белой америки, этим новым нот был soundtrack для повстанчества, как бы слабый. Когда счет Haley и его кометы пнули с джунглей blackboard движующего изображения 1955 с "утесом вокруг часов," teens в домах киноего повсеместно в Соединенные Штаты stomped на их местах. Кинозвездаы such as Marlon Brando в одичалое одном (1953) и декан James в повстанце без ой причины (1955) sullen, моложавое попирание которое было о нот. Эта вытекая культура rock-and-roll принесла волну condemnations от вероисповедных руководителей, государственныйа чиновник, и групп родителей, которые затаврили его нот "дьявола."
Реакция индустрии нот должна была санировать продукт: она имела clean-cut, nonthreatening художников such as варианты Boone pat рекордные tame маленьких песен richard, и она изготовила легион ястрадных певцев мил-mal6cika such as Frankie Avalon и Fabian которое thrived на американском Bandstand и которое необходимо служило бы как perry Comos и bing Crosbys для нового поколение операторов на приеме. By the end of й9щ0с, Presley было индуктировано в армию, падуб умер в авиакатастрофы, и маленький richard преобразовал к gospel. Эра утеса и крена золотистая закончилась, и нот вписало переходной участок, котор характеризует более изощренный подход: оркестрованная стена звука раскрытая Пюил Спечтор, "фабрика удара" определяет после того как она churned вне показателями Мотошн, и сработанност-bogatymi фантазиями прибоя мальчиков пляжа. К mid-1960s этот sophistication позволил нот большую свободу чем всегда перед, и он разделил в многочисленн типы которые стали известными просто как утес.